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谭平1993:两个模数的开始
谭平1993:两个模数的开始
来源:站台中国
作者:崔灿灿
发表日期:2018.09

模数在谭平的作品中反复出现,它形成了创作的基本语法。他为许多作品都设计了一个模数,使用哪个模数的规则,是事先想好的,而形式只是执行的手段。例如,关于画面内部和时间的模数,作品《60×60》,按照60cm或它的倍数切割,所有的尺寸皆可以除尽;彩色木刻系列,按二分之一或其倍数标准裁切,用多种组合方式,重叠的印刷。《彳亍》以每张两分钟的原则进行绘制;《一杯》,相同的墨水,保持一致的角度两百次倾倒。

 

模数自身会发展作品,会产生变量。这个变量有时是几种,有时几百种,有时接近于无限。没有一个圆是一样的,没有一刻的痕迹是重复。

 

为了将观念变成可见的形式,谭平设计了第二套关于空间的模数系统。《60×60》的展出方式,取决于和墙面、左右作品的关系。《彳亍》中几百张素描,放置在高低不同的底台上展示。它们之间的距离、比例和分布,给出不同的节奏和停顿。像是节拍器在时间中的运用,于是模数指向时间。

 

《+40m》源于对空间进行占据的想法,谭平用6个小时在木板上划出一根40米的线,印成版画,在美术馆的圆形空间中环绕一周。模数又衍生模数,《+40m》的负形偶然得出作品《-40m》,模数同样用于空间的改变,最终得出两个正负空间,于是模数指向空间。

 

没有模数是纯粹的模数。一旦模数被运用,模数就具有意识形态、现实感和个人性。观念和模数是不一样的,前者暗示了一个艺术家的持续的方向,后者只是其实现的一部分,模数执行观念。当展览前厅中的9个视频,放置在一起的时候,它变成了一个系统性的观念。这个观念指向艺术家对艺术的价值、作用和精神性象征的理解。

 

展厅左边第一件《时间》和右手最后一件《……》,抛出了线索的起点和现在的结果。1993年,谭平创作了第一件空间互动的作品《时间》,他从平面走出,媒介的转化和呈现方式的改变,对于艺术的无限开放,成为激励他创作的雄心。同年,他创作了另一件作品《平衡》,是最早模数的开始。他寻求历史感和平面的无限变量,建立多种模数的语法,使每一部分都可以理性的通用和衔接。

 

相隔10年后,他反复涂抹、更改,又彼此抵消、覆盖;他持续倾倒墨水,寻找最近于圆的状态;他在美术馆最权威的主厅,用一把刀,划开一根线;他创作几百张素描,在固定的时间里涂擦。最终,没有一个痕迹,比另一个痕迹更高级,它们的命运只是激励下一个开始。直到《……》出现,观念被全然揭示,他试图表现出,任何事都可以替代艺术,任何人都可以成为艺术的一部分。谭平用各种意识形态、现实感和个人性的结合,重塑自我,连接生活。在这个意义上,生活是观念的,生活也是模数的。

 

这个系统从1993年开始,呈现了谭平创作中流动性变化的特点:一种流动的方式,一种持续的运动或是实验,像是河流中的前后波浪,行动和行动之间的持续的变革。

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