摘要：相关联接： 以友情之名各行其是 2011年7月9日在北京品画廊开幕的“各行其是”--------方力钧、王音、萧昱、杨茂源四人个展，是继2005年“线索”群展后的更新和推进。 王音早年对中国近代绘画史的研究，形成一套在中国现代社会文化背景下分析、消解和…


以友情之名 各行其是

2011年7月9日在北京品画廊开幕的“各行其是”--------方力钧、王音、萧昱、杨茂源四人个展，是继2005年“线索” 群展后的更新和推进。

王音早年对中国近代绘画史的研究，形成一套在中国现代社会文化背景下分析、消解和转化西方当代艺术的谱系。此次展出的油画作品中，《无题(加油站)》和《父亲III》将定格式的场景抽取出局部，经典的构图与画面的控制力形成一股奇怪的对抗。《火车上II》更加模糊的处理，让人展开对一个匿名的幻觉或潜意识画面无穷尽的理解。

雅昌艺术网（裴刚）： 这次展中作品的创作方法、语言上跟以往的作品比较是否有新的思考?

王音：这个展览都是比较近的作品，和以前有一点变化，可能最近的作品看起来更简单。

雅昌艺术网： 绘画一直吸引您的是什么?您的作品与那些直接关注社会现实问题的作品比较而言似乎更关注绘画形式语言的内在发展脉络?

王音：画画可以让我不太空虚

雅昌艺术网： 这次展览中有一张画是挪用徐悲鸿作品的局部，包括把大家熟悉的石膏像的头部换做自己的肖像，是否可以理解为对视觉惯性的挑战?或者还有其他的观念在其间?

王音：徐悲鸿是我很喜欢的艺术家，这次有两件作品和徐悲鸿的作品有关，也就是这样。

雅昌艺术网：方力钧说这个展览是以友谊为纽带的，您怎么看?

王音：也是。常在一起聊天，赶上什么说什么。

雅昌艺术网：您的作品中有自己的肖像替换的石膏像、静物、风景、人物很多是没有面部的五官表情的，从您的角度是如何构成的?

王音：也没有，我是赶上啥题材就想怎么出来就怎么处理，没有特别多的暗示什么的，没有。

雅昌艺术网：这种语言的渊源或者脉络是怎样的?比如直观上感觉有塞尚的影响。

王音：画画肯定是要和绘画传统的脉络发生关系，不是从塞尚也得从毕加索，或者是徐悲鸿，总是要有脉络的。可能我的作品有时候经常回应一些传统的艺术家、传统的艺术作品和传统的手法、风格。我自己的理解是有一个谱系的，画家总是不自觉地进入到一个谱系，不能说我游离在绘画的谱系或者说艺术史之外，独立工作，这个不太可能。

也就是说一个画家总是不能够回避之前的传统，整个绘画已经存在的传统或者是既定的历史一样，就像你说盖房子，今天作为一个设计师，你说我要盖一个新房子，不意味着你这个房子不用以前的手段，这个其实是很简单的概念，比如说一个下棋的人，不意味着他不需要背棋谱或者是不了解以前的人怎么下棋。

雅昌艺术网：您的作品和其他艺术家的作品产生差异，在观念上会有不同，您想通过作品传达哪方面的信息?

王音：我觉得其实一个艺术家可能形成了一个方法工作过程是一个系统，或者是一种风格，一种可辨识性，最不好去评论的可能就是这个制造者本人，而且不应该是奔着那个能解释的角度去建立自己的一个东西，那个东西就像一个客观存在一样，我也很陌生。

雅昌艺术网： 您与戏剧创作相关的艺术创作是否和绘画之间存在相互的影响?这些影响投射在绘画作品的语言和创作脉络上是怎样的?

王音：我以前是学戏剧的，肯定对绘画有影响。你的生活经历中各方面都会对绘画有影响，不仅仅是戏剧

雅昌艺术网：有一些作品会影响您的选择?

王音：很多东西，日常经验很细枝末节都会产生这种东西。我的专业是搞戏剧的。

雅昌艺术网：最近在关注什么?比如说戏剧方面?

王音：有一个希腊戏剧家的书我刚拿到，还没有怎么看，是六十年代的书，我现在不太看戏，有时候看看一些戏剧的艺术家的工作。

雅昌艺术网：哪方面的，工作方法吗?

王音：工作方法。我觉得包括我们聊天偶尔一句话有可能对我都有影响。