我走进站台中国的展厅时，看到的与其说是童昆鸟“梦世界”的布展现场，不如说是童昆鸟创作中的一个阶段。
这个穿工匠围裙的大男孩安静地站在展厅一角，正在和工作人员商量，想让靠里的展厅灯光变得更暗一些。他说自自己并不喜欢白墙，把这些大片的白色留给靠外的展厅就够了。这个问题似乎一直在展厅里萦绕着，但他又不是太确定，甚至开始询问我的意见。于是，我看见的童昆鸟，站在梦世界的明暗更替之间，那些似乎从梦中行进而来的作品包围着他，在墙上投下高高低低的影子。
布展中发生的调整，通常是急促而微小的，这常常让站台中国的工作人员哭笑不得，从而对童昆鸟又爱又恨。之前我曾想着，这次采访最晚也要约在布展的最后一天，好满足自己探索梦世界建立过程的好奇心。但对童昆鸟来说，那只是平常的一天而已，平时，他四处搜集材料，用各种方式把它们运回工作室，并变成自己“森林”的一部分。
童昆鸟的签名，灵感来自一排钉子
“后宫”则更就令人浮想联翩，梦境本身的线索分散在每一件作品的细节里，等你贴近了看。现实、记忆的碎片，欺骗性的连接点就像一件事物的多种状态，并存于梦中。展厅一角，猪尾巴替代了生殖器，墙上画中，手机表情枯萎的玫瑰和沮丧的脸被放大……“我自己的一朵玫瑰，路边的一朵玫瑰，都很好啊，但它们和我没什么关系。手机里的和我更近，更能触动我。”
童昆鸟－射手座（资料图）
童昆鸟的父亲在监狱里呆了十年，童昆鸟开始做装置的时候并不知道，在这十年与世隔绝的生活里，父亲学习的就是机械。长期的囚禁和限制似乎也让他倾向于禁闭自己的记忆，让他不愿意提提起当时的经历。但童昆鸟知道，在禁锢之中他会向往自己，也希望去感觉那种禁锢中的自由的样子。
“迁禧”展览现场童昆鸟部分（资料图）
童昆鸟最后决定，在墙上画上监狱铁栅栏一样的黑色线条，没人知道，下一步，这些线条又会变成什么。不过我知道，随着暗变得更暗，明亮会变得更耀眼，梦世界的禁区也会愈加奇幻。一切相反的事物都在这里更新和重组，等待开动起来，携着你向前奔去。而越是接近它，童昆鸟梦里的小男孩和童昆鸟就越难辨彼此。到底是在谁的梦里，也说不定，但毫无疑问，在童昆鸟的梦世界里，梦不会结束，正如明亮与黑暗会永远并存，自由和禁锢也会相互缠绕。
